古今中外人类社会有这样一种情结 你的笔下可有？
战争电影与形式创新
■李墨波
《敦刻尔克》并不像诺兰的电影，倒像是出自泰伦斯·马力克之手。之所以这么说，是因为电影的散文化气质。反类型片，没有主角，没有反面人物，没有贯穿全片的戏剧冲突，没有叙事上的起承转合，没有情感上的大起大落。从故事体例上讲，不像小说，更像一篇战地纪实散文。整个篇什行文节制，感情克制，不夸大，不煽情，不渲染，追求的是一种真实的亲历感。如果说在此之前，诺兰以匠心独具的构思提升了商业类型片的艺术品质，这次诺兰走得更远更任性，艺术表达更为彻底和自我，作者风格愈加凸显，显示出艺术探索上的勃勃野心。
诺兰这一次的形式创新，最值得称道的是构建时空魔方。电影中有三个时间长度：一周、一天、一小时；三个空间：陆地、空中、海洋；所对应的是三重视角：撤退士兵、空军、前来救援的民众。诺兰把三个不同的时间长度剪辑在一起，最终合成观众的观影时间。在这里，电影时间不再具有物理的客观量度，一周一天和一小时可以同时开始和结束。比如同一事件会重复呈现：柯林斯驾驶飞机在水面迫降，以及法瑞尔驾驶最后一架战机击落敌机，这两个场景都分别从三个视角呈现了三遍。
坚持实地实景，真实成为诺兰最为强调的品质。在镜头设计上，整体呈现出一种更为结实的质地，也更加注重感官体验。在放弃3D技术后，诺兰采用海陆空三个视角来营造一种立体的空间感。电影成为一扇打开的感官之窗，子弹呼啸，海风拂面，身临其境，百般滋味俱在其中。
